Đồ sơn mài của Đông Á

Sơn mài Đông Á là một chất liệu được chiết xuất từ nhựa cây Rhus verniciflua có độc tính cao, loài cây có nguồn gốc trong khu vực và là họ hàng gần của cây thường xuân độc. Về cơ bản, sơn mài là một loại nhựa tự nhiên, nó có khả năng chống thấm nước, axit đáng kể. Sơn mài thô được thu hoạch hàng năm bằng cách chiết xuất nhựa cây thông qua các vết rạch trên thân cây. Nó được làm nóng nhẹ để loại bỏ độ ẩm và tạp chất dư thừa. Sơn mài tinh khiết sau đó có thể được phủ lên bề mặt của hầu hết mọi đồ vật vì sơn mài chất lượng cao có thể yêu cầu ba mươi hoặc nhiều lớp sơn hơn, việc sản xuất của sơn mài tốn nhiều thời gian và cực kỳ tốn kém.
Trong khi các mặt hàng sơn mài đã được tìm thấy ở Trung Quốc từ thời kỳ đồ đá mới, đồ sơn mài với trang trí tinh xảo đòi hỏi quy trình sản xuất tốn nhiều công sức đã xuất hiện lần đầu tiên vào thời Chiến quốc (475–221 TCN). Sơn mài như một loại hình nghệ thuật được phát triển ở Trung Quốc. Trong thời kỳ đầu, trang trí bề mặt dưới dạng sơn hoặc khảm. Những đồ vật sơn mài sớm nhất có màu đen hoặc đỏ. Vì sơn mài là một chất dễ bay hơi nên chỉ có một số chất tạo màu bổ sung được sử dụng. Một số kỹ thuật dần dần phát triển sau thế kỷ XVIII: vàng khắc (qiangjin), tô màu (diaotian hoặc tianqi), và sơn mài chạm khắc (diaoqi). Vào thế kỷ XVI, sau khoảng một nghìn năm, tranh sơn mài đã được hồi sinh, nhưng nó hiếm khi được sử dụng theo cách sơn mài chạm khắc.
Sơn mài chạm khắc là một thành tựu độc đáo của Trung Quốc trong nghệ thuật sơn mài. Không biết kỹ thuật này được phát minh từ khi nào. Những loại sơn có độ dày đủ để chạm khắc phù điêu được sản xuất sớm hơn miền Nam Thời Tống, được biết đến từ các cuộc khai quật khảo cổ và từ các vật liệu được đưa đến Nhật Bản vào cuối thời Tống. Phương pháp sản xuất sơn mài này đạt đến sự phát triển rực rỡ nhất từ ​​thế kỷ XIII đến thế kỷ XV.
Ở Hàn Quốc, người ta biết rằng các bề mặt sơn mài được trang trí bằng lá kim loại khảm ít nhiều cùng thời với triều đại nhà Đường ở Trung Quốc, trong thời kỳ Silla thống nhất của Hàn Quốc (676–935). Tuy nhiên, trong thời kỳ Goryeo, khảm xà cừ đã trở thành kỹ thuật trang trí chủ đạo cho sơn mài Hàn Quốc, và nó vẫn tiếp tục phát triển cho đến ngày nay. Sơn mài Hàn Quốc phát triển thành một phong cách dân tộc đặc biệt. Đồ sơn mài tốt nhất của cuối thời Goryeo và đầu thời Joseon sử dụng phong phú lớp khảm xà cừ, thường kết hợp với vỏ đồi mồi, và tạo ấn tượng về sự xa hoa.

Kỹ thuật trang trí sơn mài Đông Á

Sơn mài chạm khắc (diaoqi): Phương pháp trang trí này liên quan đến việc chạm khắc các lớp sơn mài mỏng phủ sẵn thành một thiết kế ba chiều.
Vàng khắc (qiangjin): Một kỹ thuật trang trí trong đó chất kết dính của sơn mài được áp dụng cho các đường nét trên bề mặt sơn mài, và lá vàng hoặc vàng bột được ép vào các rãnh.
Tô màu (diaotian hoặc tianqi): Trang trí trong đó sơn mài được khảm bằng sơn mài có màu khác. Có hai phương pháp trang trí lấp đầy: một phương pháp bao gồm chạm khắc sơn mài cứng và khảm các cục màu khác; phương pháp còn lại được gọi là "đánh bóng" 
Maki-e: Thuật ngữ chung trong tiếng Nhật để chỉ trang trí sơn mài trong đó bột vàng hoặc bạc được rắc trên sơn mài vẫn còn ẩm.
Nashiji: Một kỹ thuật sơn mài của Nhật Bản tạo ra một bề mặt lốm đốm hơi đỏ, còn được gọi là “da quả lê”, bằng cách rắc các mảnh kim loại phẳng, mịn đặc biệt lên trên lớp sơn mài nửa khô.
Đánh bóng (moxian): Một kiểu trang trí sơn mài “phủ đầy”. Lớp sơn mài dày được áp dụng lặp đi lặp lại ở một số khu vực nhất định để tạo nên một thiết kế; sau đó mặt đất được phủ một lớp sơn mài có màu khác và toàn bộ bề mặt là đánh bóng xuống để hiển thị các biến thể màu sắc.

Nguồn: https://www.metmuseum.org/toah/hd/elac/hd_elac.htm
Biên dịch: Hưng
Biên tập: Trang Hà