Cuốn sách mới từ Nhà xuất bản Đại học Yale làm thay đổi cách nhìn của chúng ta về Van Gogh như một họa sĩ vẽ cảnh thiên nhiên hoàn hảo (Phần 2)

Hoạ sĩ Vincent van Gogh, Bức tranh “Pollard Willow” (Cây liễu tỉa cành), 1882. Màu nước, màu gouache, bút và mực trên giấy.

Ebony: Ông đã đưa ra đề xuất cho một cuộc triển lãm có tên “Van Gogh and Smokestacks” (Van Gogh và Những Khói Tháp) với hơn ba mươi bức tranh lớn và không biết có bao nhiêu bản vẽ. Ông bắt đầu tập trung vào chính từ “thiên nhiên”, sự phức tạp của từ ngữ. Ông có thể chia sẻ một chút về điều đó không?

Lobel: Trong văn học về Van Gogh, có rất nhiều cuộc thảo luận về việc hoạ sĩ sử dụng thuật ngữ “thiên nhiên” trong những lá thư của mình. Van Gogh là một chủ đề rất hấp dẫn cho người viết bởi vì những lá thư hoạ sĩ để lại, một tập thư giao kỳ lạ mà chúng ta có thể dùng để tìm hiểu về những bức tranh của hoạ sĩ. Và chúng ta có thể cố gắng nhận biết được tâm trạng của Van Gogh từ những lá thư, mặc dù với tư cách là một nhà sử học nghệ thuật chuyên nghiệp, tôi luôn hoài nghi về một số tuyên bố đó. Nhưng ít nhất là bạn có một bản ghi chép sinh động, trong đó hoạ sĩ viết rất nhiều về những trải nghiệm của mình với thế giới tự nhiên.

Vấn đề ở đây là nếu bạn đọc từ các học giả và lý thuyết gia môi trường về khái niệm về thiên nhiên, bạn bắt đầu nhận ra rằng đó là một khái niệm rất phức tạp. Khi tôi quay lại những lá thư của Van Gogh, tôi bắt đầu nhận ra rằng không chỉ đơn thuần là về hoạ sĩ này đi ra ngoài cánh đồng và giao tiếp với các hình thái tự nhiên. Hoạ sĩ nghĩ về thiên nhiên theo nhiều cách khác nhau. Có những lúc Van Gogh thậm chí gợi lên sự chi phối của thiên nhiên, rất khác biệt so với cách chúng ta thông thường nghĩ về hoạ sĩ. Vì vậy, đó là cách tôi đặt nền móng cho việc suy nghĩ lại và xem xét lại ý nghĩa của thiên nhiên đối với Van Gogh.

Ebony: Và ông đưa Bill McKibben vào cuộc thảo luận từ sớm. Ông nói về những ý tưởng về mưa axit từ hàng thập kỷ trước, và nhiều thuật ngữ về môi trường mà chúng ta hiện nay đã coi như điều hiển nhiên. Nhưng ông lại không có ý định tiếp cận vấn đề này như là một cách nhìn về cuộc khủng hoảng khí hậu hiện tại? Tôi nghĩ điều này sẽ là một phần khá thu hút của cuốn sách.

Lobel: Tôi bắt đầu nghiên cứu và đọc về Van Gogh, xem xét các tác phẩm của hoạ sĩ một cách kỹ lưỡng, và tôi đã làm việc với cuốn sách trong nhiều năm. Tôi đã thăm viếng Bảo tàng Van Gogh và Bảo tàng Kröller-Müller ở Hà Lan, cùng nhiều nơi khác. Ban đầu, tôi không có ý định làm điều gì cả, nhưng rõ ràng rằng có những yếu tố trong tác phẩm của hoạ sĩ gây được sự đồng cảm với những gì chúng ta đang trải qua ngay bây giờ về cuộc khủng hoảng khí hậu - hoặc theo một số người, là tình trạng khẩn cấp về khí hậu. Ngay lúc này, ví dụ như khi chúng ta đang nói chuyện này, có một luồng khí nóng đang phủ lên một phần lớn của Hoa Kỳ.

Tôi nghĩ rằng miêu tả Vincent van Gogh như một người sống giữa thiên nhiên mà sao nhãng hoàn toàn sự công nghiệp hóa là một cách biểu hiện sai về hoàn cảnh lịch sử thực tế của hoạ sĩ. Một trong những mục tiêu của cuốn sách là đặt Van Gogh vào ngữ cảnh của thời đại công nghiệp mà hoạ sĩ sống. Đề xuất của tôi cho triển lãm “Van Gogh: Những Khói Tháp” có vẻ như chỉ là một lời nói giỡn, nhưng tôi hoàn toàn nghiêm túc về điều đó. Bạn có thể dễ dàng tổ chức một triển lãm với khoảng 35 đến 45 tác phẩm của Van Gogh có chứa các hình ảnh về những khói tháp. Một trong những hy vọng lớn nhất của tôi đối với cuốn sách là làm cho Van Gogh trở nên có ý nghĩa hơn đối với công chúng đương đại.

Xem thêm phần 1 tại đây

Xem thêm phần 3 tại đây

Xem thêm phần 4 tại đây

Nguồn: https://yalebooks.yale.edu/2024/07/11/nature-and-artifice-a-portrait-of-vincent-van-gogh-not-seen-before/?utm_source=hyperallergic&utm_medium=post&utm_campaign=van-gogh-and-the-end-of-nature

Biên dịch: Huyền Trịnh