Vẻ đẹp vượt thời gian của sơn mài Hàn Quốc ( Phần 2)

KHẢM XƯƠNG NGỌC.

Kỹ thuật khảm xà cừ, được gọi là “najeon”, cũng có nguồn gốc từ Trung Quốc, và bằng chứng lịch sử cho thấy kỹ thuật này đã đến bán đảo Triều Tiên vào thế kỷ thứ tám.

Nghệ thuật khảm xà cừ truyền thống này trên đồ sơn mài đòi hỏi trình độ kỹ năng cao. Để tạo ra một tác phẩm duy nhất cần có sự kết hợp giữa đồ gỗ, đồ kim loại, kỹ thuật sơn mài, cũng như chạm khắc và khảm xà cừ.

Ngày nay, khảm xà cừ là một đặc điểm nổi bật của đồ sơn mài Hàn Quốc. Trong kỹ thuật này, lớp vỏ mỏng bên trong, chẳng hạn như bào ngư, được cắt tỉ mỉ và khảm lên đồ sơn mài. Đôi khi, họa tiết được phủ lên trên nhiều lớp sơn mài cơ bản và phủ cho đến khi chìm xuống. Sau đó, lớp sơn mài trên cùng được chà nhám cẩn thận để lộ ra xà cừ. Ngoài ra, họa tiết được khắc vào bề mặt và vật liệu được khảm vào, sau đó phủ thêm sơn mài và chà nhám thêm. Thỉnh thoảng, các vật liệu khác như kim loại, mai rùa hoặc da cá mập được sử dụng cùng với xà cừ. Những người thợ thủ công trong thời kỳ "Goryeo" (918–1392) đã đưa dây hợp kim đồng vào các thiết kế khảm của họ, một đặc điểm độc đáo của đồ sơn mài Hàn Quốc. Thông thường, chỉ có bề mặt có thể nhìn thấy của một vật thể được trang trí, trong khi bên trong hộp, chẳng hạn, thường để nguyên.

Trong thời kỳ "Goryeo" (918–1392), đồ sơn mài được giới thượng lưu coi trọng và chủ yếu được sản xuất liên quan đến các nghi lễ Phật giáo. Sản xuất do xưởng chế tác của hoàng gia độc quyền. Tuy nhiên, trong triều đại Joseon (1392–1910), sơn mài trở nên phổ biến hơn và bắt đầu được áp dụng cho các vật thể thế tục khi ảnh hưởng của Phật giáo suy yếu. Việc mở rộng sử dụng "najeon" cũng dẫn đến việc kết hợp các họa tiết thiết kế mới, bao gồm cây cối, động vật và nhân vật thần thoại mang lại điềm lành.

Hộp sơn mài đựng đĩa phụ có họa tiết hoa mẫu đơn và cuộn khảm xà cừ. Đây là hộp năm tầng dùng để đựng đĩa phụ. Bề mặt hộp được phủ gai dầu trước khi sơn mài và trang trí bằng khảm xà cừ. Nắp hộp và bốn mặt của mỗi tầng được trang trí bằng cuộn hoa mẫu đơn bao gồm cả đầu hoa nở rộ, lá ô rô và dây leo. Chúng được khảm khảm khảm xà cừ mỏng làm dây leo và khảm xà cừ để làm hoa và lá với các chi tiết hoa mẫu đơn được thể hiện bằng các đường khắc. Mặt trong của nắp hộp được tô điểm bằng hoa lan và lá. Các đồ trang trí trên vành của mỗi tầng và bốn mặt của nắp hộp được làm bằng những mảnh xà cừ vỡ. Chiều cao của mỗi tầng giảm dần về phía trên và mỗi tầng có chân ngắn để làm cho tấm trên cùng ổn định. Bộ sưu tập của Bảo tàng Victoria & Albert. London.

Hộp gỗ. Sơn mài đen và khảm xà cừ.
Cao 28cm, Rộng 47cm, Sâu 27cm.
Bộ sưu tập: Bảo tàng Hanok Lịch sử Eunpyeong, Gyeonggi Do.

Hộp sơn mài đựng đĩa phụ có họa tiết hoa mẫu đơn và cuộn khảm xà cừ. Đây là hộp năm tầng dùng để đựng đĩa phụ. Bề mặt hộp được phủ gai dầu trước khi sơn mài và trang trí bằng khảm xà cừ. Nắp hộp và bốn mặt của mỗi tầng được trang trí bằng cuộn hoa mẫu đơn bao gồm cả đầu hoa nở rộ, lá ô rô và dây leo. Chúng được khảm khảm khảm xà cừ mỏng làm dây leo và khảm xà cừ để cắt hoa và lá với các chi tiết hoa mẫu đơn được thể hiện bằng các đường khắc. Mặt trong của nắp hộp được tô điểm bằng hoa lan và lá. Các đồ trang trí trên vành của mỗi tầng và bốn mặt của nắp hộp được làm bằng những mảnh xà cừ vỡ. Chiều cao của mỗi tầng giảm dần về phía trên và mỗi tầng có chân ngắn để làm cho tấm trên cùng ổn định. Bộ sưu tập của Bảo tàng Victoria & Albert. London.

Tủ là một cấu trúc sơn đỏ có ba tầng, được trang trí bằng các họa tiết xà cừ. Tầng một và tầng hai có cửa mở. Tầng ba mở, được hỗ trợ bởi bốn trụ cột và một mái nhà. Mái nhà có các cạnh cong và cho thấy một tảng đá lớn với những cái cây. Kệ của tầng ba mô tả một cảnh sông với một chiếc thuyền. Các cánh cửa ở hai tầng đầu tiên có khung để giữ thẳng. Chúng có tay cầm bằng kim loại và các tấm bên hông, với một vòng ở bên phải để khóa. Các cánh cửa được trang trí bằng dây kim loại và cho thấy những cảnh tương tự: một người đàn ông gặp một người thông thái trên thuyền. Tầng thứ hai cho thấy những người đang ngồi dưới một cây thông, trong khi tầng đầu tiên cho thấy một người đứng dưới một cây liễu, với một ngôi nhà và những đám mây bên kia sông. Bộ sưu tập: Bảo tàng Thành phố Busan Metropolitan.

SHAGREEN – LỚP KHẢM DA CÁO: BỀ MẶT CỦA NHỮNG ẨN DỤ HUYỀN THOẠI

Một trong những chất liệu khảm đặc biệt và hiếm thấy trong nghệ thuật sơn mài Hàn Quốc là shagreen, lớp da cá đuối được chế tác tinh vi để tạo hiệu ứng thị giác và xúc giác độc đáo. Trước khi được ứng dụng, mỗi miếng da cá đều được chà nhám cẩn thận để làm phẳng các gai sừng tự nhiên, tạo nên một bề mặt mịn như ngọc, đồng thời vẫn giữ được những vết nhấp nhô nhẹ như sóng vỗ—một dấu ấn đặc trưng khó lẫn.

Khay có họa tiết phượng hoàng 봉황 무늬 쟁반 Ngày: 1850-1910. Gỗ sơn mài khảm da cá đuối và dây đồng. Cao 43,5 cm, Đường kính 34,3 cm. Bộ sưu tập của Bảo tàng Nghệ thuật Châu Á Trung tâm Nghệ thuật và Văn hóa Châu Á Chong-Moon Lee.

Hộp trang trí hình rồng
Thế kỷ 19.
Sơn mài khảm xà cừ, mai rùa, da cá đuối và dây đồng
Kích thước: Cao 10 1/8 in. (25,7 cm); Rộng 12 5/8 in. (32,1 cm); Dài 24 3/8 in. (61,9 cm).
Bộ sưu tập của MET. Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan. Hoa Kỳ.

Mỗi mảnh shagreen đều được lót bằng một lớp vải dệt mịn, gắn kết bằng loại keo trong suốt. Mục đích của lớp lót này vẫn còn là điều bí ẩn đối với các học giả: có thể nó dùng để ổn định hình dáng da trong quá trình khảm, hoặc tạo ra độ đồng nhất giúp da bám chặt vào nền gỗ. Quy trình chế tác có thể bao gồm việc nhuộm riêng phần da và phần vải, sau đó ghép chúng lại, rồi cắt thành từng mảnh khảm nhỏ có kích thước và hình dáng chính xác. Từng mảnh shagreen như những mảnh vỏ giáp ngọc trai, vừa mang tính thẩm mỹ vừa gợi lên sự tinh tế của thủ công truyền thống.

LỚP KHẢM VỎ NGỰA: SẮC NÂU NGẢ VÀNG CỦA THỜI GIAN

Tương tự như kỹ thuật khảm shagreen, lớp khảm từ mai rùa—một vật liệu được gọi là “lớp khảm vỏ ngựa” trong văn bản cổ—cũng được lót bằng vải dệt và sau đó gắn vào bề mặt vật thể. Với sắc nâu hổ phách tự nhiên và hiệu ứng ánh sáng độc đáo, mai rùa mang đến chiều sâu thị giác và cảm giác trầm mặc, gợi nhắc sự trường tồn của vật chất trong dòng chảy vô thường của thời gian.

Mai rùa, vốn quý hiếm, được xử lý bằng cách làm mềm, uốn cong và ghép thành từng mảng phù hợp với bố cục thiết kế. Lớp lót vải phía sau giúp ổn định cấu trúc mai, ngăn ngừa nứt vỡ khi gắn lên lớp nền cứng hơn. Giống như lớp da cá, mai rùa sau khi lắp ghép cũng được chà nhám để hòa quyện với tổng thể bề mặt.

LỚP KHẢM DÂY: ĐƯỜNG BIÊN CỦA NHỮNG CÂU CHUYỆN

Một yếu tố trang trí tinh tế không thể thiếu trong nghệ thuật khảm của Hàn Quốc là lớp khảm dây. Những dải dây—có thể là dây đơn hoặc dây xoắn—được uốn lượn theo đường nét thiết kế, viền quanh các họa tiết chính, đôi khi chính chúng trở thành họa tiết trung tâm. Với sự uyển chuyển và linh hoạt, khảm dây tạo nên những hình thù cong mềm, mô phỏng mây trời, sóng nước hay dây leo.

Khảm mai rùa trên két sắt Hàn Quốc.

Cũng như các chất liệu khảm khác, dây sau khi gắn sẽ được mài nhẵn để hòa quyện với lớp sơn mài bên trên, tạo nên một bề mặt phẳng, nhẵn và sáng bóng như nước tĩnh. Hiệu ứng cuối cùng không chỉ là về thẩm mỹ, mà còn là về cảm giác chạm—một cảm giác mịn, liền lạc, nơi từng chi tiết nhỏ nhất được nâng niu bằng đôi tay của người nghệ nhân.

LẮP RÁP: NHỊP ĐIỆU CỦA SỰ CHÍNH XÁC VÀ THỜI GIAN

Quá trình lắp ráp một tác phẩm sơn mài khảm truyền thống là một bản giao hưởng của nhiều tầng lớp chất liệu và kỹ thuật. Mọi thứ bắt đầu bằng một kết cấu gỗ vững chắc, trên đó phủ một lớp nền dệt từ sợi gai dầu chắc chắn. Lớp vải này vừa tạo độ bám cho các chất liệu khảm, vừa bảo vệ bề mặt gỗ khỏi tác động của sơn và độ ẩm.

Khảm dây trên rương đựng đồ, cuối thế kỷ 19/đầu thế kỷ 20, Bộ sưu tập của Bảo tàng Nghệ thuật Portland. Hoa Kỳ.

Tiếp theo là giai đoạn đính các yếu tố khảm: xà cừ, da cá, mai rùa, dây đồng… Tất cả được sắp đặt theo một bố cục được tính toán kỹ lưỡng. Sau khi khảm, toàn bộ bề mặt sẽ được phủ một lớp nền sơn mài, sau đó là một hoặc hai lớp sơn mài mỏng hơn để ổn định và tạo hiệu ứng bóng. Cuối cùng, bề mặt được đánh bóng tỉ mỉ, để từng họa tiết hiện lên rõ nét, như những mảnh ký ức được khai quật từ đáy sâu thời gian.

(Xem phần 1) 

Nguồn: KAF

Biên dịch: Trang Lê