Giới thiệu tranh sơn mải (phần 1)

Không phải ai cũng có thể tiếp xúc với loại cây này vì nó có thể gây ra một số các triệu chứng như sưng tấy và nổi mẩn ngứa, đặc biệt là ở mặt. Hiện tượng này thường được gọi là “bị sơn ăn”. Điều này sẽ kéo dài trong vài tuần. Nếu không may, ai chạm vào nhựa sơn mài, thì cách duy nhất là… gãi. Tuy nhiên, bạn sẽ cảm thấy nhẹ nhõm hơn một chút nếu vò nát lá khế tươi rồi chà xát lên vùng da bị ngứa.

Nhựa sơn mài được xem là rất khó xử lý và “tạo nếp”: nó sẽ nhăn, khô và sẫm màu ngay lập tức khi tiếp xúc trực tiếp với nước, gió và ánh sáng mặt trời. Người trồng sơn ta chỉ có thể lấy được nhựa từ nửa đêm đến rạng sáng. Nhựa cây thu được chứa trong các thùng tre lớn được đậy kín bằng cách dán giấy sáp lên bề mặt của chúng để ngăn không khí. Các thùng sơn mài sau đó được mang đi và để nguyên trong vài tháng ở một nơi mát mẻ, tối, thoáng gió cho đến khi các thành phần khác nhau của sơn mài lắng xuống thành ba lớp chính. Chỉ khi đó việc phân loại mới bắt đầu.

Lớp trên cùng là nhựa sơn mài của tầng thứ nhất (sơn mài nâu đỏ); Nó ít dính nhất, màu nâu vàng và mềm nhũn. Nhựa sau đó được lọc để loại bỏ hoàn toàn tạp chất, cho vào niêu đất hoặc chum sành, dùng que tre hoặc gỗ khuấy liên tục và đều trong vài giờ để bay hết hơi.

Lớp tiếp theo là nhựa sơn mài của tầng thứ hai; Nó dính hơn và có màu nâu vàng sẫm hơn. Nên sử dụng thùng chứa bằng sắt. Người ta phải khuấy nhựa bằng que sắt trong vài giờ để có được một lớp sơn mài bóng, đen được gọi là sơn mài. Tầng dưới cùng rất dính và mềm, có màu vàng đục. Nó cứng lại khi khô và được gọi là sơn mài

Người châu Á đã biết đến kỹ thuật sử dụng nhựa sơn mài từ rất sớm. Người Trung Quốc dưới triều đại nhà Thương (1384-1111 TCN) đã sử dụng sơn mài để trang trí các đồ vật đơn giản bằng tre và gỗ vì độ bền của nó nâng cao giá trị sử dụng của những đồ vật này. Sơn mài cũng đóng vai trò là chất kết dính trong khảm và chạm khắc. Trong một số triều đại phong kiến, sơn mài đã đáp ứng nhu cầu trang trí bằng cách làm nổi bật các họa tiết trang trí cung điện của vua, chúa và quý tộc, cũng như các yếu tố kiến ​​trúc khác, vũ khí, xe ngựa, nhạc cụ, đồ đựng và chai lọ. Do đó, theo thời gian, chức năng nghệ thuật của sơn mài ngày càng được công nhận. Ở Nhật Bản, mặc dù sơn mài đã được sử dụng từ thế kỷ thứ 4 trước Công nguyên, nhưng nó chỉ giới hạn trong các vật dụng sử dụng hàng ngày như đồ sành sứ hoặc đồ dùng để pha trà. Không phải đến thế kỷ thứ 4 sau Công nguyên, người Nhật và Hàn Quốc mới tiếp xúc với nghề sơn mài của lục địa châu Á. Họ đã được tiếp xúc từ lâu với các kỹ thuật khảm, khắc, đánh bóng và trang trí khác nhau với các kỹ thuật cơ bản của việc tạo hình như vẽ trên mặt phẳng, chạm nổi, đánh bóng và dập nổi. Sơn mài Nhật Bản đạt đến đỉnh cao của sự phát triển của nó; ảnh hưởng của nó đã vượt xa biên giới của đất nước và lan rộng sang các nước châu Âu.

Biên dịch : Minh 

Biên tập; Huyền