Cảnh quan của hoang dã và bất định trong tranh của Brett Goodroad tại Greene Naftali (P2)

Những bức tranh lớn hơn trong triển lãm tranh được trưng bày xen kẽ với các tác phẩm có kích thước tương đối đồng đều. Chẳng hạn như tác phẩm không có tiêu đề từ năm 2022, có một bức tranh sgraffito chắp vá và những mảng màu chủ yếu là màu đất (xanh lá cây, vàng, nâu). Trong khi đó, Không đề - Sau Dael (Untitled - Sau Dael), 2021–22, một bức tranh chân dung của những gì dường như là một cây rụng lá trong môi trường nông thôn được thể hiện bằng những nét cọ trong bảng màu xanh lục-nâu ẩm ướt khiến cho hậu cảnh trở nên mờ nhòe, mơ hồ. Lựa chọn thực hiện một bức tranh sơn dầu trên bảng đồng - một vật liệu hỗ trợ phổ biến ở Ý và Hà Lan vào đầu thế kỷ 17, của Goodroad đã tạo tạo hiệu ứng nhấp nháy. 

Tự mô tả mình là một “người thực hành hấp thụ trực giác”, Goodroad thường thử nghiệm tranh sơn dầu với các chất liệu đan dạng. Trong khi phần lớn các tác phẩm ở đây được vẽ trên vải lanh hoặc toan, một số khác được thực hiện trên đồng, lụa và thậm chí cả vải nỉ, một mặt hàng chủ lực của tài xế xe tải có thể tạo thành các lớp bột màu. Bức tranh Không đề - Sau Dael (Untitled - Sau Dael) có thể gợi nhớ đến bậc thầy cổ điển người Flemish Jan Frans van Dael, nhưng về mặt hình ảnh, những bức phác thảo sơn dầu Lãng mạn của John Constable về vùng nông thôn nước Anh, những bức vẽ đầy tâm trạng của họa sĩ Trường phái Barbizon Jules Dupré về bờ biển Normandy, và họa sĩ Trường phái Hudson River Rừng Tonalist của George Inness dường như có ảnh hưởng rõ ràng hơn. Goodroad gắn truyền thống thẩm mỹ hoành tráng của tranh phong cảnh (một nét vẽ Lãng mạn, bảng màu Thời đại Hoàng kim của Hà Lan) vào trải nghiệm cá nhân của anh ấy về môi trường, vốn gắn bó chặt chẽ với công việc tài xế xe tải của anh ấy.

Các tài liệu tham khảo về lịch sử tranh phong cảnh phương Tây không hoàn toàn mang tính trực quan mà còn mang tính chính trị. Thể loại này từ lâu đã gắn liền với các tư tưởng thực dân, tư bản và dân tộc chủ nghĩa, như W.J.T. Mitchell và các học giả khác đã vạch ra. Tại Hoa Kỳ, tranh phong cảnh xuất hiện trong cuộc đối thoại với Vận mệnh hiển nhiên, khi những người theo chủ nghĩa bành trướng thường thiên về những bức tranh toàn cảnh, toàn cảnh của các họa sĩ Trường phái sông Hudson về những phong cảnh tuyệt vời. (Một số họa sĩ, như Inness và Thomas Moran, thậm chí còn được thuê bởi các nhà khảo sát đường sắt xuyên lục địa để tham gia vào các cuộc thám hiểm về phía tây.) 

Goodroad tránh những tầm nhìn mang tính thẩm quyền như vậy, ngụ ý rằng việc đại diện mô tả vùng đất rõ ràng, có thể nhận biết được và có thể lập bản đồ biến bức tranh đó thành một hành động chiếm hữu. Đối lập với những hình ảnh lịch sử ổn định hoặc chắc chắn đó, những bức tranh của Goodroad về phía những sương mù và trạng thái chập chờn, bất định của miền Tây nước Mỹ, đông tụ và tan biến, tiến lên và rút lui. Tranh sơn dầu phong cảnh của anh chống lại cảm giác sẵn sàng tiếp cận hoặc tính chất dễ hiểu kiểu thực dân. Từ đó tranh của Goodroad gợi ý đến một nhiệm vụ khác của họa sĩ phong cảnh: gây ra những xao động tại vị trí của người xem.

Xem thêm phần 1 tại đây
 

Biên dịch: Minh Tâm

Biên tập: Thu Huyền

Nguồn: https://www.artnews.com/art-in-america/aia-reviews/brett-goodroad-landscapes-greene-naftali-1234653281/