Phép màu của nhiếp ảnh tại LACMA

Một sự kiện nghệ thuật tại Bảo tàng Nghệ thuật tại Los Angeles (LACMA) đang tôn vinh những khía cạnh kỳ ảo trong lịch sử nhiếp ảnh.

Triển lãm ảnh nghệ thuật "The Magic Medium" tại LACMA giới thiệu 19 tác phẩm nhiếp ảnh từ bộ sưu tập thường trực của bảo tàng, kéo dài từ thế kỷ 19 đến nay. Thông qua kỹ thuật, bố cục và khoảnh khắc quyết định, các nhiếp ảnh gia đã biến những tấm ảnh thành phép thuật, gợi nên sự giao thoa giữa thực tế và ảo tưởng.

Sự giao thoa giữa khoa học và phép thuật

Theo nhà nghiên cứu Ioan P. Couliano trong cuốn Eros and Magic in the Renaissance (1987), "phép thuật và khoa học đều đáp ứng nhu cầu tưởng tượng của con người". Quan điểm này cũng lý giải sự thay đổi trong cách xã hội nhìn nhận những phát minh như nhiếp ảnh. Trong tiểu thuyết Trăm năm cô đơn của Gabriel García Márquez, sự xuất hiện của máy ảnh daguerreotype tại thị trấn hư cấu Macondo ban đầu được xem như một điều huyền bí, nhưng sau đó trở thành biểu tượng của sự chuyển mình từ phép thuật sang khoa học.

Photo Transformation 8/19/76, Lucas Samaras, 1976, bản in nhuộm màu nội bộ, đã can thiệp.

Tương tự, trong thực tế, những bức ảnh đầu tiên từng khiến người xem kinh ngạc, như thể là phép thuật. Dần dần, khi sự tưởng tượng thích nghi với khoa học, nhiếp ảnh trở thành một phương tiện quen thuộc. Tuy nhiên, lịch sử nhiếp ảnh vẫn đầy ắp những khoảnh khắc ảo diệu, nơi mà hiện thực và huyền ảo giao thoa.

Những khoảnh khắc huyền diệu trong triển lãm nghệ thuật

Dhyandra Lawson, quản lý giám tuyển của Phòng Nhiếp ảnh Wallis-Annenberg tại LACMA và là người phụ trách triển lãm ảnh nghệ thuật, cho biết bà lấy cảm hứng từ phong cách chủ nghĩa hiện thực huyền ảo (magical realism). Ví dụ tiêu biểu là tác phẩm Untitled (hallway) (2008) của nghệ sĩ Matt Lipps, ghi lại hình ảnh một làn khói trong ngôi nhà thời thơ ấu, tạo cảm giác vừa quen thuộc vừa siêu thực.

Eclipse, Eugène Atget, 1911, in năm 1956, bản in bạc (mạ vàng).

Một tác phẩm ảnh triển lãm nghệ thuật khác, Untitled [Building with strange cloud] (khoảng năm 1974) của William Eggleston, thể hiện khả năng biến cảnh vật đời thường thành hình ảnh quyến rũ, mơ hồ. Còn bức ảnh Eclipse (1911) của Eugène Atget ghi lại khoảnh khắc đám đông tụ tập trên đường phố Paris để chiêm ngưỡng hiện tượng nhật thực, mang đến bầu không khí vừa kỳ lạ vừa chân thực.

Bullet through Jack of Hearts, Harold Edgerton, 1960, in sau đó, bản in gelatin silver.

Harold Edgerton, tác phẩm Bullet through Jack of Hearts (1960, in sau), sử dụng đèn stroboscopic siêu tốc để chụp khoảnh khắc viên đạn xuyên qua lá bài. Tác phẩm này là sự kết hợp giữa kỹ thuật nhiếp ảnh tiên tiến và yếu tố kỳ ảo thường thấy trong những màn ảo thuật.

Trong khi đó, ảnh triển lãm nghệ thuật Love + Lust #5 (1990) của Nic Nicosia lại thể hiện một "trò lừa thị giác" khác: cảnh hai nhân vật trao nhau nụ hôn nồng nàn thực chất được dàn dựng với diễn viên chuyên nghiệp, mang đậm ảnh hưởng của điện ảnh.

Những báu vật nhiếp ảnh cổ

Portrait of 3 Unidentified Men, khoảng 1850, ảnh daguerreotype (tấm 1/6) với khung 4 chốt trong hộp da.

Sự kiện nghệ thuật còn lần đầu tiên trưng bày các tấm ảnh triển lãm nghệ thuật daguerreotype quý hiếm của LACMA. Portrait of 3 Unidentified Men (khoảng năm 1850) và Untitled (khoảng năm 1850) cho thấy kỹ thuật nhiếp ảnh thời kỳ đầu, sử dụng bạc phủ trên đồng và hơi thủy ngân để tạo ảnh, như một sự kết hợp thuần túy giữa phép thuật và khoa học—giống như giả kim thuật.

Kết luận

Triển lãm nghệ thuật "The Magic Medium" tại LACMA không chỉ tái hiện những khoảnh khắc lịch sử của nhiếp ảnh, mà còn gợi nhắc chúng ta về khả năng kỳ diệu bẩm sinh của máy ảnh: biến cái nhìn thành phép màu. Sự kiện nghệ thuật là cơ hội hiếm có để chiêm ngưỡng cách mà nhiếp ảnh vừa ghi lại thực tế, vừa khơi dậy trí tưởng tượng qua từng khung hình.

Nguồn: The Medium is the Magic

Quỳnh Hoa