Monet - Mitchell: Hướng tới một chủ nghĩa Ấn tượng trừu tượng (Phần 2)

NHỮNG TƯƠNG ĐỒNG ĐẦY BẤT NGỜ

Tuy nhiên, tranh phong cảnh của Claude Monet có điểm chung gì với những bức tranh giàu cảm xúc của Joan Mitchell? Việc lựa chọn các tác phẩm đã làm cho điều này trở nên rõ ràng ngay cả với người không chuyên. Cuộc đối thoại được thiết lập trên nhiều cấp độ, tìm thấy những điểm tiếp xúc đáng ngạc nhiên. Trên thực tế, triển lãm ghi lại hai khoảnh khắc độc đáo trong quá trình sáng tác của hai nghệ sĩ: những tác phẩm cuối đời của Monet, khi bà ẩn mình trong khu vườn Giverny và với những vấn đề thị lực ngày càng nghiêm trọng, đặc trưng bởi những đường nét mờ nhạt và những tia sáng rực rỡ; và Joan Mitchell sau khi chuyển từ Hoa Kỳ đến Vétheuil, một ngôi làng Pháp không xa nơi Monet từng sống. Do đó, sự tương đồng đầu tiên mang tính nghĩa đen: những bức tranh được trưng bày kể về cùng một địa điểm, đó là bờ sông Seine và vùng nông thôn Île-de-France, nơi cả hai nghệ sĩ đều đắm mình. Phong cảnh chung gợi lên những phản ứng cảm xúc và nghệ thuật khác nhau, nhưng cùng một thôi thúc muốn miêu tả thiên nhiên xung quanh một cách đặc biệt sống động và gợi cảm.

Cũng có những điểm tương đồng đáng kể ở cấp độ thị giác. Cả hai nghệ sĩ dường như đều di chuyển qua lại giữa các hình thức hiện thực và trừu tượng. Monet, trong giai đoạn sau này, hướng tới một cách thể hiện phong cảnh ngày càng trừu tượng, không còn các tham chiếu phối cảnh và độ sắc nét; trong khi Mitchell, mặc dù hướng đến phong trào Biểu hiện Trừu tượng, lại tách ra để theo đuổi sự độc đáo: các tác phẩm trừu tượng của bà cho thấy mối liên hệ với những phong cảnh nước Pháp mà bà đã chọn và mong muốn nắm bắt những khoảnh khắc luôn thay đổi của chúng, giống như các họa sĩ trường phái Ấn tượng đã làm. Các bức tranh cũng thể hiện một sự nhạy cảm tương tự: cả hai nghệ sĩ đều vẽ với sự chú ý cao độ đến ánh sáng và màu sắc, tìm cách nắm bắt ngay cả những biến đổi nhỏ nhất của chúng. Sự lựa chọn của người phụ trách triển lãm làm nổi bật cuộc đối thoại thẩm mỹ này, trưng bày loạt tranh Hoa súng của Monet một cách gợi cảm mà không cần khung. Kích thước lớn của hai tác phẩm cũng phản ánh lẫn nhau. Ánh nhìn của người xem do đó bị lạc vào những bức tranh đồ sộ, khám phá những phong cảnh của thiên nhiên và ký ức.

Joan Mitchell, Quatuor II for Betsy Jolas, 1976

Dường như triển lãm này khám phá những sự tương đồng vượt ra ngoài phong cách hội họa, hướng đến một nền tảng nhân văn sâu sắc hơn. Các nghệ sĩ thể hiện một cách tiếp cận nghệ thuật tương tự, mà họ cũng định nghĩa bằng những thuật ngữ liên quan: được thúc đẩy bởi "cảm giác" đối với Monet, và bởi "cảm xúc" và "ký ức" đối với Mitchell. Phong cảnh sống được biến đổi trên tranh của họ, được lọc qua trải nghiệm nhận thức cá nhân. Như nhà phê bình nghệ thuật theo chủ nghĩa hình thức Clement Greenberg đã chỉ ra, Monet có thể được coi là tiền thân của trường phái Biểu hiện Trừu tượng, ở chỗ bức tranh Hoa súng của ông nghiên cứu nhiều hơn chỉ là phong cảnh đơn thuần, tìm cách nắm bắt nguyên tắc toàn diện của nó, bản chất của thiên nhiên và tính trừu tượng của nó. Tương tự, Mitchell có một ngôn ngữ bắt nguồn từ trừu tượng cử chỉ nhưng được thúc đẩy bởi những cảm xúc được khơi gợi bởi các yếu tố tự nhiên, trước hết là của Hồ Michigan, sau đó là tán lá và nước của bờ sông Seine.

Joan Mitchell, La Grande Vallée XIV (For a Little While), 1983

Sự đóng góp mà mối quan hệ tương đồng này đã và đang tạo ra cho các thế hệ họa sĩ trừu tượng sau này là vô giá: nó hé lộ một cách tiếp cận có thể được gọi là trường phái ấn tượng trừu tượng. Monet và Mitchell, trong những bức tranh nhiều tấm của họ, đã nắm bắt được khía cạnh thay đổi của thiên nhiên và cảm xúc của con người. Cách tiếp cận hội họa tự phát, nhanh chóng và giàu cử chỉ của họ đã thể hiện tính phù du của nó. Do đó, triển lãm là một cơ hội để xem xét lại hai nghệ sĩ lịch sử theo một góc nhìn đương đại và tiếp tục đặt ra những câu hỏi về ngôn ngữ thị giác của hội họa trừu tượng: bao nhiêu là hiện thực trong một bức tranh trừu tượng? Làm thế nào một nghệ sĩ có thể định hình cảm xúc, ấn tượng và ký ức về một khoảnh khắc hoặc phong cảnh cụ thể? Ranh giới giữa trừu tượng và hiện thực là gì? "Tôi mang theo phong cảnh của mình bên mình", Joan Mitchell thường tuyên bố, ngày càng làm mờ ranh giới giữa thế giới bên trong và bên ngoài.

Nguồn: ideelart

Biên dịch: Thu Thảo

Phần 1: https://vanvi.com.vn/monet-mitchell-huong-toi-mot-chu-nghia-an-tuong-truu-tuong-phan-1