Vấn đề di cư qua tác phẩm nghệ thuật của các nghệ sĩ gốc Nam Á (P2)

Nghệ sĩ Misha Japanwala sinh ra và lớn lên ở Karachi, Pakistan, thành phố chứng kiến Aurat March ("Tuần hành Phụ nữ") hàng năm đầu tiên để kỷ niệm Ngày Quốc tế Phụ nữ vào năm 2018. Hàng nghìn người đã cùng nhau tập hợp để phản đối bạo lực và bất bình đẳng giới, hô vang những khẩu hiệu như “ Mera jism meri marzi” (“Cơ thể của tôi, sự lựa chọn của tôi”).

Triển lãm nghệ thuật mang tên “Beighairati Ki Nishaani: Dấu vết của sự xấu hổ” vừa qua của Japanwala tại Hannah Traore, giới thiệu một loạt các tác phẩm điêu khắc siêu thực được tạo hình từ ngực, núm vú và bàn tay của các thành viên trong cộng đồng mà cô quen biết. Các hình dạng được tạo ra bằng nhựa và đồng, đồng và vàng được đánh bóng sáng loáng.

Tác phẩm điêu khắc siêu thực "Only enough air for myself" (2023) của Rajni Perera

Một bức tranh của Rajni Perera mang tên "Kevuni's Curse" (2023)

Tác phẩm nghệ thuật của Japanwala nói lên tiếng nói của những người đã trực tiếp chứng kiến và trải qua bạo lực gia đình. Dàn chủ thể trong các tác phẩm của cô ấy giống như áo giáp cứng cáp, gợi lên sự bảo vệ cũng như sự mềm mại, kiên cường và dễ uốn nắn – bản chất của người phụ nữ.

Chuỗi các tác phẩm “Hands of a Revolution” dịch nôm na là “Những bàn tay của một cuộc cách mạng” đặc biệt sâu sắc, thu hút sự quan tâm của các nghệ sĩ, nhà tư tưởng và nhà hoạt động lỗi lạc, chẳng hạn như Zulfikar Ali Bhutto và Aziz Sohail. Đây là những người đi đầu trong cuộc cách mạng nghệ thuật đang bẻ cong các chuẩn mực xã hội ở Pakistan.

Tạo tác mang hình dạng cơ thể người phụ nữ "Artifact SJ01" (2022) của Misha Japanwala

Tác phẩm điêu khắc "Hands of a Revolution: La Mimi" (2023) trong triển lãm nghệ thuật cùng tên của Misha Japanwala

Tác phẩm điêu khắc "Fainting in Coils 5" (2021) của Ashwini Bhat

Tác phẩm nghệ thuật "Guardian" (2021) của Chitra Ganesh

Xem thêm phần 1 tại đây

Nguồn: Curator’s Choice: South Asian Artists Addressing Migration through New Artifacts | artsy.net

Biên dịch: Minh Hậu

Biên tập: Thu Huyền