Một bộ sưu tập nghệ thuật về ngựa sẽ trình làng tại cung điện Château de Versailles mùa hè này

Khi khuôn viên cung điện Château de Versailles được chọn làm nơi tổ chức các sự kiện đua ngựa của Olympic và Paralympic, một triển lãm các tác phẩm về ngựa của những hoạ sĩ như Leonardo, Rubens và Géricault sẽ là những mảng trang trí lộng lẫy cho nội thất bên trong.

Điểm thu hút chính: Tranh Chân dung Kỵ sĩ của Léopold de’ Médici (khoảng năm 1624-25) bởi Justus Sustermans mượn từ Viện Di sản Quốc gia Cộng hòa Séc. Ảnh: Martin Frouz/ Viện Di sản Quốc gia Cộng hòa Séc

Vào thời hoàng kim thế kỷ 18, ngựa là một phần không thể thiếu của cuộc sống tại Cung điện Versailles như những gi chúng ta được biết qua lịch sử vàng son và những lời đồn đại. Mùa hè này, loài vật này sẽ trở lại đông đảo, khi công viên xinh đẹp thanh lịch của khu phức hợp trở thành nơi tổ chức các sự kiện cưỡi ngựa của Thế vận hội Mùa hè 2024. Trong khi đó, tại cung điện chính, các hình ảnh về ngựa sẽ chiếm vị trí trung tâm trong một triển lãm lớn về vai trò của ngựa trong lịch sử nghệ thuật phương Tây. Với danh sách gần 300 tác phẩm, triển lãm “Horse in Majesty: At the Heart of a Civilisation” (Ngựa trong Sự Uy Nghi: Trái Tim của Một Nền Văn Minh) sẽ mượn các tác phẩm nghệ thuật từ nhiều bảo tàng lớn trên thế giới.

Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan ở New York sẽ gửi những ví dụ tiêu biểu về áo giáp—cả của người và ngựa—và một tác phẩm hiếm hoi trên giấy của Andrea del Verrocchio, người thầy của Leonardo da Vinci, “Measured Drawing of a Horse Facing Left” (Bản vẽ Đo lường của một Chú ngựa Đối diện Bên Trái) (khoảng năm 1480-88), vẽ chi tiết về các tỷ lệ lý tưởng của con vật. Đáng chú ý, các nhà giám tuyển sẽ kết hợp bức tranh này với một trong những nghiên cứu về ngựa của chính Leonardo, “A Horse with Lines of Proportion” (Một Con Ngựa với Các Đường Tỷ lệ) (khoảng năm 1480), mượn từ Bộ sưu tập Hoàng gia Anh. Vua Charles III cũng gửi bức chân dung kỵ sĩ Nữ hoàng Victoria trong trang phục tang lễ được vẽ bởi hoạ sĩ Edwin Landseer. Và, đúng vậy, đó là John Brown, người say đắm vùng cao nguyên, đang chăm sóc con ngựa của cô có tên Flora.

Bức tranh “Queen Victoria at Osborne” (Nữ hoàng Victoria tại Osborne) (1865-67) được vẽ bởi hoạ sĩ Edwin Landseer. Ảnh: Vua Charles III 2024

Bảo tàng Quốc gia Prado ở Madrid đóng góp một bức chân dung kỵ sĩ của Peter Paul Rubens, “Cardinal-Infante Ferdinand of Austria at the Battle of Nördlingen” (Cardinal-Infante Ferdinand của Áo tại Trận chiến Nördlingen) (1634-35), kỷ niệm chiến thắng của Đế quốc Tây Ban Nha trước các lực lượng Thụy Điển và Đức theo đạo Tin Lành. Vừa được bổ nhiệm sau trận chiến làm Thống đốc của Tây Ban Nha, Ferdinand, với dáng vẻ Habsburg điềm tĩnh, được miêu tả là đang điều khiển chú chiến mã trông có vẻ lo lắng của ông một cách điềm nhiên. Và Bảo tàng Louvre đang đóng góp một trong những bức tranh miêu tả cảm động nhất về loài vật này từng được vẽ từ trước đến nay có tên “White Horse Head” (Đầu Ngựa Trắng) (1814-15) của họa sĩ lãng mạn người Pháp Théodore Géricault, người vốn nổi tiếng với các tác phẩm miêu tả người bị bệnh tâm thần và các con vật có tâm hồn.

Triển lãm “Ngựa trong Sự Uy Nghi” đã được lên kế hoạch trong nhiều năm, ông Laurent Salomé, giám đốc Cung điện Versailles và đồng giám tuyển triển lãm cho biết. Nhưng việc chuẩn bị đã được đẩy nhanh vài năm trước sau khi có quyết định rằng công viên sẽ trở thành một địa điểm thi đấu Olympic chính thức. “Điều này khá bất ngờ đối với chúng tôi,” ông Salomé nói, ngụ ý đến cả khoảng thời gian trong năm (cung điện thường tổ chức các triển lãm lớn vào bất kỳ thời điểm nào ngoài mùa hè), và sự phân phối các tác phẩm khắp cung điện rộng lớn. Khán giả yêu nghệ thuật có thể tìm tác phẩm của Eugène Delacroix ở tầng dưới trong Căn hộ của Dauphine, và Charles Le Brun, người yêu thích của Louis XIV, ở tầng trên trong Phòng Crimea.

Một tấm bảo vệ đầu ngựa (trái) và bức tranh "Đầu Ngựa Trắng" (1814-15) của Géricault Théodore (phải). Ảnh: Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan

Con người đã miêu tả ngựa trong hàng ngàn năm, và các nhà giám tuyển phải đặt ra giới hạn, ông Salomé cho biết. Họ quyết định giới hạn trong châu Âu và sau đó thu nhỏ lại dòng thời gian, bắt đầu từ thời Phục Hưng và dừng lại ở Chiến tranh Thế giới thứ Nhất, đánh dấu sự kết thúc của kỵ binh. Ông Salomé coi cuộc xung đột này là “kết thúc của nền văn minh ngựa”.

Với vô số kiệt tác, ông Salomé có sở thích riêng không? Ông thích các tấm bảo vệ đầu ngựa “mạnh mẽ và bí ẩn” của Met; các vật thể giống như mặt nạ nhìn thấy ghê này có thể được xem như các đạo cụ từ một bộ phim kinh dị. Nhưng tác phẩm yêu thích của ông là "Tranh chân dung Kỵ sĩ của Leopoldo de’ Medici" (khoảng 1624-25) bởi họa sĩ Justus Sustermans người Flemish sống tại Florence, mượn từ Cộng hòa Séc. Con ngựa rõ ràng là khổng lồ, được trang trí phong phú với những chùm bờm lông mọc dài, dường như đang chiều lòng Leopoldo, một đứa trẻ trông như búp bê khoảng bảy tuổi với gương mặt đầy vẻ bối rối.

Nguồn: https://www.theartnewspaper.com/2024/06/27/a-stable-of-horse-art-canters-into-the-chateau-de-versailles-this-summer

Biên dịch: Huyền Trịnh