21 sự thật về Salvador Dalí ( Phần 2 )

( Salvador Dalí, Face of the Great Masturbator )

6. Dalí gặp người vợ tương lai của mình, Elena Ivanovna Diakonova, thường được gọi là Gala, khi bà vẫn đang kết hôn với người bạn của ông, họa sĩ Paul Éluard.

Kết hôn được 48 năm, từ năm 1934 đến năm 1982, họ là một cặp đôi vô cùng khác thường. Người phụ nữ Nga đã ly hôn này hơn Dalí 10 tuổi, khi đó Dalí mới chỉ 25 tuổi khi họ gặp nhau. Gala, lúc đó vẫn đang kết hôn với Éluard và có mối tình lâu dài với Max Ernst, đã bỏ cả hai người và gần như ngay lập tức trở thành trung tâm thế giới của Dalí, vừa là nàng thơ nghệ thuật vừa là người quản lý các triển lãm và bán hàng của ông. Cặp đôi lập dị này có một cuộc hôn nhân mở, với việc Gala được khuyến khích tham gia nhiều mối tình ngoài luồng. Khi qua đời ở tuổi 87, bà đang có mối quan hệ tình cảm với nam diễn viên 22 tuổi Jeff Fenholt, người đóng trong vở nhạc kịch Jesus Christ Superstar. Dalí không chỉ yêu thương bà hết mực mà còn hoàn toàn phụ thuộc vào bà, từng nói: "Tôi sẽ đánh bóng Gala để bà ấy tỏa sáng, làm cho bà ấy hạnh phúc nhất có thể, chăm sóc bà ấy hơn cả bản thân mình, bởi vì nếu không có bà ấy, tất cả sẽ kết thúc."

7. Ông đã vẽ bức tranh nổi tiếng nhất "Sự bền bỉ của ký ức" (The Persistence of Memory) khi ông hoàn toàn không có tiền.
Bị tai tiếng vì mối quan hệ của con trai với Gala, cha của Dalí, một viên chức pháp lý lương cao, đã đuổi người họa sĩ 25 tuổi ra khỏi nhà ở Figueres. Bị cả thị trấn xa lánh, nghệ sĩ chuyển đến sống trong một túp lều ở Port Lligat, một làng chài gần đó. Hoàn thành khi Dalí 27 tuổi, bức tranh nổi tiếng của ông lấy cảm hứng từ địa hình bán đảo Cap de Creus và ngọn núi Pani gần đó. Một số nhà sử học cho rằng những chiếc đồng hồ tan chảy trong tranh của Dalí được lấy cảm hứng từ thuyết tương đối rộng của Albert Einstein, mặc dù Dalí đã phủ nhận sự liên hệ này, thay vào đó ông viện dẫn ký ức về pho mát Camembert mà ông từng thấy tan chảy dưới ánh mặt trời. Bức tranh được tặng ẩn danh cho Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại, New York, nơi nó vẫn là một điểm nhấn của bộ sưu tập.

8. Bộ ria mép mang tính biểu tượng của ông được lấy cảm hứng từ văn học.
Bộ ria mép cong vút của Dalí có lẽ là kiểu ria mép nổi tiếng nhất trong lịch sử nghệ thuật. Là một biểu tượng văn hóa riêng biệt, kiểu ria mép này đã khơi gợi nhiều suy đoán, một số cho rằng đó là sự tri ân đối với họa sĩ thời kỳ hoàng kim Tây Ban Nha Diego Velázquez. Tuy nhiên, trong một lần xuất hiện trên truyền hình, Dalí đã thẳng thắn tuyên bố: "Đó là phần nghiêm túc nhất trong tính cách của tôi. Đó là một bộ ria mép kiểu Hungary rất đơn giản. Ông Marcel Proust đã sử dụng cùng loại sáp vuốt tóc cho bộ ria mép này." Xét đến việc cuốn tiểu thuyết bảy tập " Hồi ức về những điều đã qua" của Proust là một sự đào sâu vào ký ức tuổi thơ, sự nuông chiều bản thân và sự thất vọng về tình dục, thì sự liên hệ này dường như rất phù hợp.

9. Tình dục khiến anh ta sợ hãi, nhưng đồng thời cũng là nỗi ám ảnh của anh ta.
Nỗi ám ảnh của Dalí về tình dục bắt nguồn từ thời thơ ấu – vì sợ rằng mình không đủ khả năng tình dục, hoặc thậm chí là bất lực, Dalí trẻ tuổi có thể đã nghiện thủ dâm, và đó là phương tiện thể hiện tình dục chính, có lẽ là duy nhất, của ông cho đến khi trưởng thành. Những câu hỏi về đồng tính luyến ái cũng xoay quanh người nghệ sĩ, với những tin đồn rằng nhà thơ Tây Ban Nha Federico Garcia Lorca đã cố gắng quyến rũ ông. Có vẻ như Dalí vẫn sợ hãi tình dục (bất kể khuynh hướng nào) trong suốt cuộc đời mình — người ta tin rằng ông vẫn còn trinh khi gặp Gala năm 25 tuổi và thích những thú vui thị dâm (bao gồm cả việc tổ chức các cuộc thác loạn) hơn là sự thỏa mãn tình dục. Những chủ đề này được thể hiện trong nhiều tác phẩm nghệ thuật của ông, nghệ sĩ nói rằng, “Giờ đây, nỗi ám ảnh tình dục là nền tảng của sự sáng tạo nghệ thuật. Sự thất vọng tích tụ dẫn đến cái mà Freud gọi là quá trình thăng hoa. Bất cứ điều gì không diễn ra một cách gợi dục đều tự thăng hoa trong tác phẩm nghệ thuật.”

10. Bộ phim Un Chien Andalou năm 1929 của ông – hợp tác với Luis Buñuel – được coi là một kiệt tác của điện ảnh Siêu thực.
Bộ phim đầu tay của Buñuel , một trải nghiệm điện ảnh đầy mê hoặc, không có cốt truyện hay trình tự thời gian rõ ràng, mà theo một logic giấc mơ rời rạc với hình ảnh các linh mục kéo xác lừa và một người đàn ông dùng dao cạo rạch mắt một người phụ nữ. Mặc dù những hình ảnh mang tính tình dục hóa và gây khó chịu của nó đã khiến một số người kinh hãi, nhưng bộ phim vẫn được trình chiếu trong tám tháng. Dalí sau đó đã trở lại với điện ảnh, hợp tác với Buñuel một lần nữa trong L'Age d'Or năm 1930 và sau đó với Alfred Hitchcock trong bộ phim kinh dị Spellbound năm 1945 .

Nguồn : sothebys

Biên dịch :  Bảo Long