Bí mật về 'Cô gái đeo bông tai ngọc trai' - biểu tượng của Vermeer

Phần lớn phụ nữ trong các tác phẩm của Johannes Vermeer không khỏe mạnh. Họ thường thực hiện các công việc hàng ngày như trả lời thư, chơi nhạc cụ, hay rót sữa trong 36 bức tranh nổi tiếng của ông trong Thời kỳ Hoàng kim Hà Lan. Họ được vẽ ngồi hoặc đứng trong các không gian phong phú với nhiều đồ vật đẹp mắt và phông nền. Tuy nhiên, có hai trường hợp ngoại lệ: một phụ nữ trẻ (khoảng 1666-67) và bức tranh nổi tiếng nhất của Vermeer, "Cô gái đeo bông tai ngọc trai" (1665). Những thiếu nữ này không được vẽ trong bối cảnh nội thất hay với các vật dụng, không cho ta biết họ là ai và cuộc sống của họ ra sao. Họ được vẽ trên nền tối, mắt ta không có nơi nào để dừng mắt ngoài các đường nét của họ. Mỗi lần nhìn, ta lại đặt ra nhiều câu hỏi hơn. Về giá trị nghệ thuật, "Cô gái đeo bông tai ngọc trai" mang tư thế thẳng thắn giống như một phụ nữ trẻ. Thực tế, người phụ nữ bí ẩn này được coi là một biểu tượng.

Được mệnh danh là "Mona Lisa của phương Bắc", cô ấy mang một sự bí ẩn và phổ quát không thể nào lường trước. Việc xác định đúng diện mạo thực sự của cô rất khó do cách khuôn mặt cô nghiêng và màu tóc của cô không rõ ràng. Scarlett Johansson đóng vai cô trong bộ phim năm 2003 dựa trên cuốn sách năm 1999 của Tracy Chevalier, "Cô gái đeo bông tai ngọc trai", mặc dù Kate Hudson và Kirsten Dunst cũng đã tranh giành vai này và đều sẽ hoạt động tốt. Cô gái đeo bông tai ngọc trai của Vermeer, dù đại diện cho một người độc thân, cũng có đặc điểm như một "tronie", thuật ngữ Hà Lan chỉ một 'loại' thiên về việc đại diện cho một mô típ hoặc nhân vật hơn là một con người thực sự.

Dưới đây là ba điều bạn có thể chưa biết về trang sức trong tác phẩm của Vermeer, "Cô gái đeo bông tai ngọc trai".

Câu hỏi về Maria

Việc cô gái đeo bông tai ngọc trai trong tranh của Vermeer có phải là Maria Thins và liệu Maria có phải là một họa sĩ không, là những câu hỏi gây tranh cãi trong giới nghiên cứu nghệ thuật.

Maria Thins là mẹ vợ của Vermeer và người đã cung cấp bối cảnh cho nhiều bức tranh của ông, bao gồm cả ngôi nhà ở Delft nơi gia đình Vermeer sống. Cô được cho là làm mẫu cho một số bức tranh của Vermeer. Một lý thuyết gần đây do Benjamin Binstock đưa ra trong cuốn sách "Bí mật gia đình của Vermeer" (2008) đã đề xuất rằng Maria Thins có thể đã tham gia vào sản xuất một số bức tranh, thậm chí có thể là các bức tranh trên bảng gỗ của Vermeer như "Cô gái đội mũ đỏ" (1666-67) và "Cô gái cầm sáo" (1672), mà ông cho là có thể là các chân dung tự họa của Maria.

Johannes Vermeer, Cô gái đội mũ đỏ (khoảng 1665–66); và Cô gái cầm sáo (khoảng 1665–75). Ảnh: Nghệ thuật Di sản/Hình ảnh Di sản qua Getty Images.

Tuy nhiên, ý tưởng này không được chấp nhận rộng rãi và gây tranh cãi. Vermeer không có bằng chứng rõ ràng về việc sử dụng Maria Thins làm mẫu cho các bức tranh này, và cô cũng không được biết đến là một họa sĩ hoặc được ghi nhận là tham gia vào sản xuất tranh vẽ.

Vấn đề này là một trong những câu hỏi khó giải đáp trong nghiên cứu về nghệ thuật Vermeer, nơi những dấu mâu thuẫn và những giả thuyết phải dựa vào những bằng chứng hạn chế và tương đối mơ hồ từ thời điểm lịch sử xa xôi.

Sự sang trọng hơn cả ngọc trai

Trong thời của Vermeer, ngọc trai là một mặt hàng xa xỉ, đắt đỏ và mang theo nhiều rủi ro khi mua bán. Những viên ngọc trai này được thu hoạch và nhập khẩu từ Vịnh Mannar, một vùng đất nằm giữa mũi đông nam của Ấn Độ và bờ biển phía tây của Sri Lanka, khi đó do người Hà Lan cai trị. Việc đào ngọc trai yêu cầu thợ lặn xuống các bãi hàu mà không có bình dưỡng khí hoặc thiết bị lặn, tiềm ẩn nguy cơ chết đuối hoặc bị động vật biển tấn công, và thường thì họ không được trả hoặc chỉ nhận được ít tiền. Các công ty Đông Ấn Hà Lan sau đó tiếp thị và bán những viên ngọc trai này trên thị trường, với giá càng lớn thì càng đắt. Do đó, việc sở hữu một đôi khuyên tai ngọc trai lớn như trong tronie của Vermeer đã là điều vô cùng xa xỉ, chắc chắn vượt quá khả năng chi trả của một họa sĩ phải sống chung với mẹ vợ.

Những khuyên tai trong các bức tranh của Vermeer được cho là giả, có thể là những viên ngọc trai nhân tạo, được sản xuất bằng thủy tinh thổi từ Venice và được sơn lên bằng một lớp sơn mờ. Có thể các chiếc khuyên tai này là bằng thiếc, hoặc thậm chí không phải là một vật thật sự mà chỉ là một họa sĩ khéo léo tạo hình với vài nét vẽ sơn trắng. Vermeer là một hoạ sĩ lão luyện về việc tái hiện ánh sáng trong tranh, và việc vẽ chi tiết viên ngọc trai có thể là một mở rộng của kỹ năng này. Thậm chí, các khuyên tai này không phải là trọng tâm chính của bức tranh cho đến khi bức "Cô gái đeo bông tai ngọc trai" trở nên nổi tiếng vào giữa những năm 1990; cho đến lúc đó, nó thường được gọi là "Cô gái đeo khăn xếp".

Những vật liệu xa xỉ khác trong các bức tranh của Vermeer bao gồm các dải vải màu xanh lam lớn trên khăn xếp của cô gái, được sơn bằng màu xanh biển được chiết xuất từ đá lapis lazuli, một loại bột màu quý hiếm từ vùng trước đây chỉ được sử dụng cho việc vẽ Trinh Nữ Maria. Các loại màu ultramarine, được sản xuất chủ yếu từ vùng đông bắc Afghanistan, đã tốn nhiều công sức trong quá trình khai thác, vận chuyển và chiết xuất, và là loại màu đắt nhất, thậm chí còn đắt hơn vàng.

Vermeer cũng sử dụng màu son đỏ được chiết xuất từ côn trùng Dactylopius coccus Costa, sống trên cây xương rồng ở Andes và Mexico. Loài côn trùng này được thu hoạch và nghiền nát để tạo ra thuốc nhuộm carmine, một loại màu đỏ sáng.

Nó đã được bán với giá rẻ

Chữ ký trong "Cô gái đeo bông tai ngọc trai" là một trong những chữ ký lớn nhất của Vermeer, mặc dù điều này không làm tăng giá trị của nó khi xuất hiện lần cuối trên thị trường trong một cuộc đấu giá vào năm 1881, chỉ bán với giá 2 đồng mạ vàng và 30 xu và không được công nhận là của Vermeer cho đến sau này.

Vermeer đã ký trên 25 trong số 35 tác phẩm được công nhận rộng rãi của mình, đặt chữ ký trên các vị trí khác nhau trên bức tranh, đôi khi là trên những vùng trống, đôi khi trên các đồ vật như đá, ghế hoặc khung tranh. Một số chữ ký rất dễ thấy, trong khi một số khác lại nhỏ và gần như bị che khuất.

Chữ ký của Vermeer trong "Cô gái đeo bông tai ngọc trai" là một trong những chữ ký lớn nhất của ông, nhưng đã mất dần đi theo thời gian. Ban đầu, chữ ký này nằm ở góc trên cùng bên trái của nền màu đen, được sơn trên một lớp men màu xanh lá cây với một lớp mờ màu xanh lam và vàng phía trên. Khi màu sắc bị thay đổi, chữ ký đã bị che phủ và hiện nay, chữ ký lồng này gần như không thể nhìn thấy bằng mắt thường, với các chữ cái I, V và M đan xen vào nhau như một chữ lồng.

Biên dịch: Phương Anh

Nguồn: Artnet

https://news.artnet.com/art-world/vermeers-iconic-girl-with-a-pearl-earring-2498802