Chân dung Arnolfini của Jan van Eyck

Bức Chân dung Arnolfini

"Chân dung Arnolfini" là một trong những bức tranh của thời Phục hưng Hà Lan, chứa đầy chi tiết hấp dẫn và biểu tượng phức tạp. Chân dung Arnolfini (đôi khi được gọi là Hôn nhân / Đám cưới Arnolfini) là một bức tranh trang trọng về một cặp vợ chồng giàu có nắm tay nhau trong phòng ngủ của ngôi nhà. Bức tranh được vẽ vào năm 1434 bởi Jan van Eyck (1390-1441), người cùng với Robert Campin (1380-1444) và Roger van der Weyden (1400-64) là những người tiên phong chủ chốt của hội họa sơn dầu Flemish. Địa điểm là Bruges, vào thời điểm đó có lẽ là trung tâm thương mại quan trọng nhất ở Burgundy hùng mạnh, nhưng bức ảnh không cho thấy danh tính của cặp đôi. Chỉ một thế kỷ sau, một mục nhập trong một kho hàng cho thấy bức chân dung kép có thể là của Giovanni di Nicolao Arnolfini, một thương gia thịnh vượng từ Lucca, người có văn phòng ở Bruges, và vợ của ông là Giovanna Cenami, con gái của một chủ ngân hàng người Ý. Khả năng này hiện được coi là khó xảy ra. Cùng với kiệt tác nghệ thuật tôn giáo, Bàn thờ Ghent khổng lồ (1432, Nhà thờ Bavo) và bức chân dung tự họa được gọi là “Người đàn ông trong chiếc khăn xếp màu đỏ” (1433, Phòng trưng bày Quốc gia, London), Arnolfini Portrait minh chứng cho sự đóng góp của van Eyck cho chủ nghĩa tự nhiên của Trường phái Phục Hưng phương Bắc, và thể hiện sự thành thạo phi thường của ông đối với phương tiện sơn dầu.

Địa vị xã hội

Arnolfini Portrait cung cấp một hình ảnh rõ ràng về cấp bậc và địa vị xã hội của các đối tượng. Áo choàng của người phụ nữ được trang trí bằng lông chồn và một lượng vải không dệt. Sẽ cần một người giúp việc riêng để đi cùng với người phụ nữ, để giữ chiếc áo trên mặt đất. Người đàn ông mặc một chiếc mũ rơm tết và khoác một chiếc áo choàng nhung có lót lông. Những bộ quần áo này đặt cặp đôi vào hàng những công dân giàu có của Bruges, mặc dù chưa phải là hàng đầu. Kích thước căn phòng có phần hạn chế, đôi guốc gỗ trên sàn mòn để chống bụi bẩn đường phố, và không có đồ trang sức bằng vàng phô trương, tất cả đều cho thấy địa vị tư sản hơn là quý tộc. Tuy nhiên, cửa sổ kính màu, đèn chùm, gương trang trí công phu và tấm thảm phương Đông, cũng như bàn tay được cắt tỉa cẩn thận của chú rể và những quả cam đắt tiền trên tủ trang điểm, là những dấu hiệu cho thấy sự giàu có đáng kể.

Hợp đồng hôn nhân

Chiếc gương lồi ở giữa bức tường phía sau, được trang trí tinh xảo với những huy chương thu nhỏ minh họa "Sự kiện bị đóng đinh và các câu chuyện khác từ Cuộc Khổ nạn của Chúa Kitô", cho thấy nhiều chi tiết hơn của căn phòng. Hai du khách đứng ở ô cửa mở có thể nhìn thấy phía sau người xem, cũng như một cửa sổ khác cùng với các thanh xà bằng gỗ trên trần nhà. Hai thế kỷ sau, Velazquez bắt chước tấm gương của van Eyck trong kiệt tác nổi tiếng của ông mang tên Las Meninas (1656, Prado).

Đối chiếu với tấm gương, ở giữa bức tranh, chúng ta thấy cặp đôi đang nắm tay nhau. Tư thế cũng được minh họa bằng bàn tay giơ lên ​​của người đàn ông - cho thấy anh ta đang tuyên thệ - cũng như chiếc áo choàng được sắp đặt của người phụ nữ. Bây giờ chúng ta hiểu tầm quan trọng của hai người ở ngưỡng cửa: họ là nhân chứng cho hôn lễ của Arnolfini và vợ của anh ta. Nhưng đám cưới này còn nhiều điều hơn cả những gì chúng ta nhìn thấy.

Liên minh bất bình đẳng

Arnolfini không nắm lấy tay vợ bằng tay phải mà là tay trái. Điều này dường như tượng trưng cho cái được gọi là "hôn nhân thuận tay trái" - một sự kết hợp bất bình đẳng, trong đó người phụ nữ phải tước bỏ tất cả các quyền thông thường về tài sản và thừa kế: một thủ tục không khác gì một cuộc hôn nhân kiểu mẫu của một Hoàng thân châu Âu và một thường dân. Một cặp vợ chồng có thể tự kết hôn, và sau đó xác nhận sự sắp xếp bằng cách cùng nhau tham dự cuộc rước lễ vào sáng hôm sau. Điều này cũng được xác nhận một phần qua cảnh tượng kỳ lạ của một ngọn nến duy nhất đang cháy trong đèn chùm: ngọn nến tượng trưng cho Đấng Christ có mặt ở khắp mọi nơi mà sự hiện diện vô hình là nhân chứng cho lời thề hôn nhân.

Tất nhiên, nếu cặp đôi thực sự là Giovanni di Nicolao Arnolfini và vợ của anh ta là Giovanna Cenami, thì không có gì phải bàn cãi vì đó là một cuộc hôn nhân không bình đẳng, Nhưng cuộc hôn nhân của họ đã không diễn ra cho đến năm 1447 - khoảng 13 năm sau khi bức tranh được vẽ, và 6 năm sau cái chết của Jan van Eyck. Tuy nhiên, anh trai Michele của ông dường như đã thực hiện một cuộc hôn nhân như vậy ở Bruges, vào khoảng thời gian của bức tranh. Các nhà sử học nghệ thuật khác cho rằng bức tranh có thể đại diện cho đám cưới của Giovanni di Nicolao Arnolfini và người vợ đầu tiên Costanza Trenta.

Chủ nghĩa tượng trưng

Tính biểu tượng của bức tranh này gần như vô tận và rất phức tạp. Chẳng hạn, đôi guốc gỗ cũng có thể liên quan đến câu trích dẫn trong Sách Xuất Hành: "Hãy cởi giày ra khỏi chân ngươi..." báo hiệu tính chất thiêng liêng của sự kiện xảy ra trong phòng. Sự nổi bật và hình thức khác thường của chữ ký ("Jan van Eyck đã ở đây", thay vì bình thường "Jan van Eyck đã làm điều này") chỉ là một trong nhiều yếu tố không rõ ràng trong bức tranh.

Tuy nhiên, điều rõ ràng là van Eyck đã tạo ra một tác phẩm có ý nghĩa tôn giáo đáng kể, mặc dù một tác phẩm nằm trong một hoàn cảnh rõ ràng là thế tục. Giống như những kiệt tác khác của ông, Arnolfini Portrait đã có tác động rất lớn đến các nghệ sĩ thời Phục Hưng phía Bắc khác cũng như các bậc thầy Cổ đại trên khắp miền Nam Châu Âu.

Nguồn gốc

Có vẻ như “Bức chân dung Arnolfini” đã rơi vào tay người Anh trong Chiến tranh Napoléon. Được đưa đến London, nó đã được cung cấp cho Hoàng gia, trước khi được bán cho Phòng trưng bày Quốc gia năm 1842, với giá 600 bảng Anh. Các ước tính hiện tại cho thấy tác phẩm sẽ trị giá hơn 100 triệu bảng Anh nếu được đem ra đấu giá. 

Nguồn: http://www.visual-arts-cork.com/famous-paintings/arnolfini-portrait.htm

Biên dịch: Trang Hà

Biên tập: Minh Liên