Bảng chú giải cơ bản thuật ngữ Vermeer về Nghệ thuật (Phần 2)

Chi tiết

Trong lịch sử nghệ thuật hiện đại, việc nghiên cứu chi tiết không chỉ là một công cụ điều tra đặc biệt, mà là một phần cơ bản của ngành. “Cũng giống như một nhà nghiên cứu thần học xem xét các bào tử, hoặc một nhà điểu học nhìn vào các dấu hiệu trên ngực chim, hoặc một bác sĩ da liễu xem xét những điểm nhỏ đáng ngờ, vì vậy một nhà sử học nghệ thuật xem xét các chi tiết”. Theo đó, các nhà sử học nghệ thuật tập trung vào chi tiết "chỉ đang làm những gì các nhà khoa học đang làm: họ đang mổ xẻ hoặc tháo rời một cách có hệ thống các đối tượng của họ thành các bộ phận thành phần" để hiểu đầy đủ hơn về hoạt động sâu xa nhất của chúng. Theo ý kiến ​​của nhà sử học nghệ thuật James Elkins, mô hình này cũng có thể phản bội lại mong muốn "trở thành khoa học của lịch sử nghệ thuật, một mong muốn đã lây nhiễm từ lâu cho các ngành khoa học nhân văn".

The Milkmaid, Johannes Vermeer, C. 1657–1661, Dầu trên vải, 45,5 x 41 cm.

Các nhà sử học nghệ thuật thường làm việc với hai loại chi tiết. Đầu tiên liên quan đến các chi tiết của tường thuật một bức tranh, nghĩa là các vật thể ảo ảnh cụ thể hoặc các bộ phận của vật thể được thể hiện trong tranh. Thông thường, những chi tiết như vậy chỉ chiếm một diện tích tối thiểu của bề mặt bức tranh, nhưng đối với một nhà nghiên cứu lịch sử nghệ thuật, chúng có tác động rất lớn đến tổng thể tác phẩm. Ví dụ, một tấm gạch lát sàn nhỏ xíu, ít được chú ý với hình tượng thần Cupid được viết nguệch ngoạc trên nó trong bộ phim “Cô gái của Vermeer”, một bức tranh vốn được hiểu theo truyền thống là một bài thánh ca về đức tính trong gia đình, theo một phân tích, có thể gợi ra những biểu hiện đa tình ngầm. Trong trường hợp này, khả năng đọc say mê có lẽ sẽ được củng cố bởi chiếc ấm chân gần đó, theo một nhà sử học nghệ thuật, đôi khi được kết hợp với mong muốn của một người tình về sự thường xuyên và quan tâm nhưng cũng có thể mang hàm ý tình dục vì hầu hết người Hà Lan đều biết rằng hơi ấm của than di chuyển dưới lớp váy lên phía trên vùng kín của quý cô.

Loại chi tiết thứ hai liên quan đến một khu vực biệt lập của bức tranh, nơi đối tượng chú ý không phải là một vật thể ảo ảnh mà là cách thức hoặc phương tiện mà nó được mô tả. Các chi tiết được phân tích thường xuyên nhất của loại này là cách xử lý cọ vẽ, màu sơn đặc biệt hoặc chất lượng bề mặt và các thành phần phong cách có thể phân biệt kỹ thuật của một họa sĩ với kỹ thuật của một họa sĩ khác. Các nhà sử học nghệ thuật khác nhau đã lập luận rằng "mảnh vỡ đóng một vai trò trung tâm trong mỹ học lãng mạn; nó được coi là có tính tức thời lớn hơn toàn bộ, cũng như có mối quan hệ đặc biệt với sự thật. Các tác phẩm nghệ thuật được hiểu là đã bị tắt tiếng bởi các hệ thống quy ước học thuật và các kỹ năng, và bằng các khái niệm như cân bằng, đối xứng, bố cục và đặc biệt là trang trí.

Đường chéo

Đường nét, cùng với màu sắc, được coi là những yếu tố cơ bản nhất của bản vẽ. Các đường khác nhau có tác động tâm lý khác nhau tùy thuộc vào các biến thể về chiều dài, hướng và trọng lượng của chúng.

Các đường chéo gợi ý cảm giác chuyển động hoặc hướng đi. Các đường chéo tạo ra cảm giác không ổn định trong mối quan hệ với trọng lực, không thẳng đứng cũng không nằm ngang, mà còn vì chúng không liên quan một cách tĩnh đến các cạnh của giấy hoặc canvas của nghệ sĩ. Họ dường như đầu trong không gian. Vì ngoại vi của mắt nhạy cảm với chuyển động hoặc với bất kỳ đường chéo nào, nên nó thu hút sự chú ý hoàn toàn từ người xem, đó là lý do tại sao các biển báo giao thông được thiết kế để cảnh báo các mối nguy hiểm sử dụng đường chéo hình thoi.

Mặc dù các thiết kế của Vermeer thường được coi là chủ yếu nằm nghiêng, nhưng nghệ sĩ đã liên tục sử dụng các đường chéo rõ ràng, mạnh mẽ để tạo ra sự năng động về mặt hình ảnh và mang lại cảm giác về sự phát triển câu chuyện đang diễn ra. Một trong những cách sử dụng hiệu quả nhất của đường chéo có thể được tìm thấy trong “Người phụ nữ viết thư với người giúp việc của mình”. Trong bức tranh này, một loạt ba đường chéo ngụ ý tự chồng lên nhau trên cấu trúc thành phần tuyến tính làm tăng thêm sự căng thẳng cho câu chuyện, trong đó cô chủ đã bỏ qua một bức thư mà cô ấy vừa nhận được (xem bức thư và con dấu sáp màu đỏ trên sàn nhà trước bức bàn) và viết vội vàng khi người giúp việc của cô ấy kiên nhẫn chờ chuyển thư ngay sau khi nó được viết xong.

Nguồn: http://www.essentialvermeer.com/glossary/glossary_d_i.html

Biên dịch: Hưng

Biên tập: Trang Hà